【ルパン三世】ファーストの“大隅ルパン”は何がそんなに特異なのか？フィルム・ノワールとヌーベルバーグの影響、好きな回ベスト10を語り合う

大隅正秋は盗み云々というより、高等遊民アウトローとしてのルパンや ヒリヒリするようなノワールを描きたかったんだろうな そういうエピソードが並んだ前半の世界観は他とは一線を画してるもんな

パイカルの回を書いた大和屋竺が脚本の映画「殺しの烙印」も、 殺し屋No.1を目指す男たちの奇妙でシュールなフィルム・ノワールで、 モチーフが通底してるんだよな。

11話『７番目の橋が落ちるとき』 ルパンの名を騙って橋を爆破し現金輸送車を襲う犯行を計画した人物の名前は 本編では出てこないけどwikiによるとボルボというようですね 舞台になってる街がどこの国なのかわからないな 紙幣が日本の札じゃなかったから日本ではないし TENと描かれていたけど10ドル札じゃ金額が少なすぎるからアメリカでもなさそう 街並みはヨーロッパっぽいけど架空の国なのかな？ 船乗りのじいさんになりすましたルパンが着ているダッフルコートの留め具が逆じゃないか？ ボルボは現金を手にしたんだからリーサは必要ないような気がするんだけど なんでボートに乗せたんだ？ 誘拐した娘を気に入ったのだろうか？ ボートが偶然乗り上げた場所の家（ホテルかも）の中になんであんなに警官がいたんだ？

1stにかぎっては、フィルムノワールの殺伐感、 ヌーベルバーグの刹那的行動、あの時代特有のアンニュイな気分など、 作品に封じ込められた時代のムードやトーンを感じ取れないと、 デタラメで穴だらけの古いアニメでしかないだろうね。

>>65 1stは日活の無国籍アクション映画の脚本家が参加してるから、 どこでもない架空の国という設定だね。 強いて言うなら、どこかの国の暗黒街なんだろうな。 1stが異質なのは、この設定によるところが大きいだろう。 でも演出が宮崎・高畑に交代してからは、日本の下町や繁華街が出てくる。 ヨーロッパ的な街並みも宮崎・高畑の趣味だろうね。

俺のベスト10 ●14　エメラルドの秘密 ●21　ジャジャ馬娘を助けだせ！ ●08　全員集合トランプ作戦 ●13　タイムマシンに気をつけろ！ ●11　7番目の橋が落ちるとき ●16　宝石横取り作戦 ●10　ニセ札つくりを狙え！ ●17　罠にかかったルパン ●19　どっちが勝つか三代目！ ●04　脱獄のチヤンスは一度

>>292 オレの大好きな回ばっかだ アンタとは趣味が合うかも知れん

>>293 貴殿のベスト10は何？

>>295 いや、だからほとんど>>292だよ 敢えて付け加えるなら五エ門が再登場して斬鉄剣秘伝書を巡る回「狼は狼を呼ぶ」だっけな それと「美人コンテストをマークせよ」を入れて>>292の中のどれか二つ外すかなー　って程度 でもどれも外し難いからベスト12になっちゃうかなー

>>296 俺も五エ門再登場と美人コンテストが次点だったぜ 気味が悪いぐらい好みが一緒だw 敢えてもう一つといえば、コンピュータか最終回かな

>>292 俺の好きな「殺し屋はブルースを歌う」「さらば愛しき魔女」「魔術師と呼ばれた男」 とかは入ってないんだね。 盗みが絡んでない回はヒューマンドラマの趣きが強い。 そういう回ほど１ｓｔ独特の雰囲気が色濃く出ているように思う。 まさにピカレスクロマン的で、悪役にもどこか哀しみがあってドラマに奥行きが感じられる。

子供の頃は展開の多いドタバタに夢中になったけど、 大人になって見返したら、 １ｓｔ前半の「奇妙なハードボイルド」みたいな世界観に感じ入るようになったな。 大隅正秋が演出した回の雰囲気は、 その後のいかなるルパンアニメでも再現不可能なものなんだよな。

私的ルパン・ベストテン 1位　魔術師と呼ばれた男 2位　脱獄のチャンスは一度 3位　ルパンは燃えているか 4位　雨の午後はヤバイゼ 5位　殺し屋はブル−スを歌う 6位　十三代目五右衛門登場 7位　狼は狼を呼ぶ 8位　全員集合トランプ作戦 9位　さらば愛しき魔女 10位　ニセ札つくりを狙え

>>306 見事に大隅正秋セレクションだな。 「魔術師と呼ばれた男」は虚無感が半端ないな。 思えば、大隅正秋が演出した回はどれも虚無的な空気が通底している。 ラストでよくルパンと次元が寝転んで放心するのも、虚無にあてられた後の虚脱感みたいな。

どうせなら1STは最後まで大隅正秋のディレクションで見てみたかったな

>>314 それじゃあ23話どころか、10話までも持たなかったんじゃね 大隅は3話あたりで視聴率の低さから局から呼び出し食らって怒鳴られていたみたいだし

大隅正秋はアニメ以前には前衛的な表現をやってたそうだし、 ハードボイルドにも造詣があったそうで、本物すぎたんだな。 ルパンを使ってゴダールやヌーベルバーグをやってたようなもの。 １９９３年のテレスぺ「ルパン暗殺指令」で大隅は再び監督を務めたけど、 ポリティカルでハードな内容ながら、良くも悪くもテレスぺの１本という感じだった。 １ｓｔルパンはあの時代にしか作れないものだと思わざるをえなかった。 とはいえ、ウィキペディアによると、視聴率はよかったらしく、 視聴率が下がってきたテレスぺの完結として作ったが続行が決まったとのこと。 １ｓｔの低迷で降ろされた大隅がテレスぺを救ったという結果に。

>>315 いや、視聴率云々とか横に置いといて、 そういった事情抜きで仮に大隅正秋が23話までデレクターだったらどうだったんだろうなあ と、あくまで空想して思ったもんでね 最終回なんかはどうだったんだろう、とか

大隅正秋の演出ってそんなに良いかなあ？ オレの好みだけど「脱獄のチヤンスは一度」「殺し屋はブルースを歌う」この二つは雰囲気も良かったし面白かった 「魔術師と呼ばれた男」「十三代五ヱ門登場」はまあまあ それ以外の大隅演出作品はルパン三世1stシリーズの中でも下位グループばっかになるかな 「雨の午後はヤバイゼ」「さらば愛しき魔女」「誰が最後に笑ったか」この三つは23話中で最下位争い

もし大隅が最後まで監督をしたら、前半の路線のままだったろうな 大隅は大人をターゲットに制作していて、当初深夜にルパンを放送してくれと懇願している 当時アニメは子供だけのモノだったから、ピカレスク・ハ−ド路線は時代が早過ぎた 低視聴率で大隅が降板して、大塚が宮崎・高畑を連れて来てドタバタのギャグタッチに路線変更したが、 視聴率は低視聴率のまま打ち切りになった 今のルパンの基本は宮崎・Part2路線　マニアは大隅路線を支持

まあその大隅と宮崎の世界が混在しているのが1STの面白さかもしれないね 最初から宮崎のタッチで放送が始まってたら…？ やっぱり序盤が大隅っだたからコントラストが付いて良かったのかもな、1ST

大隅正秋の演出は、大人向けというだけでなく、 ヌーベルバーグ的な作家性が色濃く出てるから、特異なんだよな。 それに大隅回の脚本も、原作由来の荒唐無稽なストーリーが多く、 そういう演出との相性がよかった。

視聴率がふるわなかったことで、「分かりにくい」「説明不足」と言われたという。 でもそれは考え抜いた上で省略した部分であって、 それを言われたらもうどうしようもない。と大隅は言っていた。 まさに作家性の強い監督が今も昔も言われがちなこと。 大隅ルパンはミニシアター系映画みたいなもので、観る人を選ぶようだ。 映画をよく観てる人だったら、そういう作品に魅力を感じるだろう。 名作とは、説明的ではなく、受け手の想像を喚起する作品だしね。

十代の頃は、前半と後半の違いとかまだ分からなかったけどな。 １ｓｔは全体的に好き。 大隅ルパンの魅力や特異性を理解したのは大人になってから。 ９０年代に１ｓｔの再評価が高まって、考察本とか読んだりしたし。 演出家交代の裏側とか知って、残念な気持ちにはなった。 大隅ルパンはその後の誰も再現できないものだし、 「時代の気分」が反映されたものだから、大隅本人も再生産できない。 まず脚本が普通じゃないし。 真っ当な脚本家は書かないようなイカレた話だもの。

「殺し屋はブルースを歌う」はハードボイルドの極みだな。 ルパンも含め、男の哀しい性が描かれてる。 謎めいた峰不二子の過去が浮かび上がってくるストーリーもいい。 ラストで埠頭に佇んで遠くを見つめる不二子がすごくいい余韻を残してる。 一方で、登場人物の過去エピソードが後付けでどんどん作られていくという発端でもあるんだよな。